Lajur Ishak dan banyak lagi. Bahagian 1

2024 Pengarang: Seth Attwood | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 16:12

Terdapat banyak kontroversi dalam talian mengenai lajur Katedral St. Isaac. Ramai yang sangat ragu-ragu tentang versi rasmi pembinaan Katedral St. Isaac oleh A. Montferrand dan mereka betul. Bukan sahaja mustahil dari segi teknikal untuk membuat lajur malah sekarang, dalam apa jua keadaan, pada masa ini, tiada asas teknologi yang sepadan di mana-mana sahaja di dunia. Jadi terdapat juga banyak bukti langsung dan tidak langsung tentang kewujudan katedral ini lebih awal daripada tarikh rasmi untuk pembinaan katedral. Sebagai contoh, berikut adalah lukisan oleh A. Bryullov di mana kita melihat katedral moden kita pada 3/4. Hanya dua tiang kecil dan kubah lain yang hilang. Perkara yang paling menarik ialah di dalam Katedral St. Isaac, di mana 4 versi Gereja St. Isaac dibentangkan dalam susunan kronologi, pilihan ini tidak hadir. Ini boleh difahami, kerana ia tidak sesuai dengan paradigma yang diperlukan.

Kami tidak akan pergi lebih jauh ke dalam sejarah, kami hanya akan menyentuh dari segi teknikal. Ia agak luar biasa kerana katedral itu unik. Apa dan bagaimana dilakukan di sana.

Mari kita mulakan dengan lajur. Tiang utama, yang diperbuat daripada granit dan seberat 114 (beberapa sumber 117) tan. Kini beberapa versi pembuatan lajur sedang dibincangkan, pertikaian itu bukan komik. Seseorang berpendapat bahawa lajur dibuat dengan pemutus. Seseorang mengatakan bahawa tiang diperbuat daripada bata, bahagian atau konkrit dan hanya ditampal. Secara umum, ini bukan granit semulajadi monolitik, kerana secara teknologi mustahil untuk membuat lajur sedemikian dengan pahat dan dengan mata, dan mesin bubut untuk memproses blok batu seberat ratusan tan tidak boleh wujud, terutamanya pada abad ke-19.

Penyokong teknologi konkrit memetik sebagai contoh buku panduan kraftangan dengan resipi ini:

3. Tiruan granit. Campurkan pasir halus bersih, pirit atau beberapa jisim lain yang mengandungi batu api dengan kapur yang baru dibakar dan dihancurkan dalam perkadaran berikut: 10 pasir atau pirit dan 1 kapur. Kapur, dipadamkan oleh kandungan lembapan pasir, menghakis batu api dan membentuk lapisan nipis di sekeliling setiap butiran silikon. Pada penyejukan, campuran dilembutkan dengan air. Kemudian ambil 10 biji granit yang telah dihancurkan dan 1 biji limau nipis dan uli ke tempatnya. Kedua-dua campuran diletakkan dalam acuan logam supaya campuran pasir dan kapur membentuk bahagian tengah objek, dan campuran granit dan kapur membentuk cangkerang luar dari 6 hingga 12 mm (bergantung kepada ketebalan objek yang disediakan). Akhirnya, jisim ditekan dan dikeraskan dengan pengeringan udara. Ejen pewarna adalah bijih besi dan oksida besi, yang panas bercampur dengan granit berbutir.

Sekiranya anda ingin objek yang terbentuk daripada komposisi di atas memberikan kekerasan istimewa, maka ia dimasukkan ke dalam kalium silikat selama sejam dan tertakluk kepada haba 150 ° C.

Mereka juga memberikan gambar sedemikian dengan bingkai tertentu yang diperbuat daripada papan lajur tertentu. Gambar ini digunakan untuk Katedral Kazan, tetapi kita bercakap tentang teknologi pada dasarnya, dan menurut penyokong teknologi konkrit, ini adalah bagaimana semua lajur dilemparkan, termasuk lajur Katedral St. Isaac.

Walau bagaimanapun, dalam angka ini, ia bukanlah acuan, seperti yang biasa difikirkan, tetapi hanya pengikat lajur SELESAI untuk mengikat perancah padanya. Lihat dengan teliti pada lukisan itu sekali lagi dan anda akan melihat sendiri. Lajur siap sedia tidak murah, sebarang cip, sebarang retakan akan bermakna sama ada penggantian atau pembaikan besar lajur, atas perbelanjaan siapa? Oleh itu, daripada risiko kerosakan, lajur mahal hanya ditutup, dan papan pelindung di sepanjang jalan mempunyai beban galas sebagai sokongan untuk perancah. Anda tidak akan terganggu dengan ruangan, bukan?

Penyokong plaster mencadangkan sesuatu seperti teknologi ini.

dan sebagai bukti di sini adalah gambar dari Pantheon Rom. Seperti pada masa itu terdapat teknologi untuk pembuatan campuran plaster mengulangi granit semulajadi.

Sekarang mari kita lihat lebih dekat pada lajur itu sendiri dan semua versi.

Mari kita mulakan dengan teknologi plaster. Kita mesti bermula dengan fakta bahawa dalam pelbagai gambar yang dipetik dengan pengelupasan plaster dari lajur, dalam Pantheon Rom yang sama, sebagai contoh, kita hanya melihat kesan pemulihan. Dibuat "sekarang", dilakukan secara cuai, dan itulah sebabnya ia mendapat penghormatan. Bahan yang digunakan ialah polimer. Sekarang terdapat banyak bahan polimer untuk pelbagai batu, ia digunakan bukan sahaja oleh pemulih dan pembina, tetapi juga oleh penyudah, pereka dan semua jenis penghias lain. Mereka membuat bilik mandi, meja dapur, pasu, patung, dll. Pelbagai teknologi, daripada komposit tertentu pada asas pengikatan tertentu dengan cip granit kepada "granit cair".

Walaupun kita mengakui fakta menggunakan komposisi plaster tertentu yang meniru granit, maka satu siri masalah menjalar dengan kereta api kecil yang perlu diselesaikan.

Masalah pertama ialah bagaimana untuk memperbaikinya. Dalam pembinaan moden, apabila lapisan plaster digunakan dengan teliti terhadap ketahanan, mesh plaster SENTIASA digunakan. Sebelum ini, kayap yang dipanggil juga sering digunakan, ini adalah peti kayu, yang, sebenarnya, juga merupakan varian grid tertentu. Mesh juga membayangkan beberapa jenis lampiran tegar pada pangkalan. Ini saya maksudkan bahawa apabila "membuka" lapisan plaster tertentu, kita pasti akan melihat beberapa objek asing daripada batu atau plaster. Walau bagaimanapun, dalam kes lajur Ishak, kita tidak melihatnya.

Pada awal artikel, saya memetik petikan dari buku panduan seorang tukang, di mana ia ditulis bahawa lapisan plaster digunakan dengan ketebalan 6 hingga 12 mm. Dan ia betul. Untuk pecahan serbuk granit tidak akan membenarkan lebih nipis, dan jika anda menjadikannya lebih tebal, anda memerlukan sama ada mesh, atau semuanya akan jatuh dengan cepat. Malah campuran plaster satu komponen super-teknologi dan super-melekit moden tidak membenarkan penggunaan satu lapisan lebih tebal daripada 3-4 cm Jika lebih tebal, maka dalam beberapa peringkat (lapisan) atau dengan runtuhan. Selanjutnya. Komposisi berbilang komponen campuran plaster tidak dapat tidak akan membayangkan perataan berikutnya, kerana ia tidak akan dapat digunakan dalam lapisan yang sama rata. Inilah masalah seterusnya. Komposisi pengikat sukar untuk dipilih dari segi ketumpatan dan kekerasan dengan komponen (cip granit) campuran plaster. Iaitu, jika anda menggunakan beberapa objek mekanikal, seperti yang dilakukan oleh plaster moden dalam bentuk beberapa spatula dan peraturan, maka beberapa pecahan akan tercabut. Anda tidak boleh melakukannya tanpanya. Ini boleh dielakkan hanya dengan menggunakan alat pemotong berkelajuan tinggi, seperti pengisar moden. Dan kemudian masalah seterusnya dari rancangan yang sama ialah bagaimana untuk menggilap semuanya. Dan bagaimana untuk mengisi rongga yang tidak dapat dielakkan (lompang) dan retak. Secara umum, terdapat terlalu banyak soalan, jawapannya sangat sukar diperoleh.

Soalan akan menjadi pelan yang sama untuk versi konkrit. Kita perlu bermula dengan fakta bahawa konkrit mesti dituangkan ke dalam acuan pada satu masa. Ini adalah jika anda ingin mengelakkan tetulang. Mengikut prinsip ini, sebagai contoh, cincin konkrit untuk telaga atau blok untuk asas dibuang. Bentuk besar dengan penggunaan jumlah besar konkrit dalam bahagian dalam beberapa peringkat sentiasa dituang dengan tetulang.

Sama ada pada abad ke-19 terdapat kemungkinan satu kali menuang 114 tan campuran yang disediakan ke dalam acuan, saya tidak tahu, tetapi sangat sukar untuk membayangkan bagaimana ia boleh kelihatan, walaupun pada hakikatnya campuran konkrit mesti bergerak sepanjang masa, jika tidak, pecahan berat akan cepat tenggelam ke bawah. Sekarang pengadun dan bekas berputar lain digunakan untuk ini. Dan jangan lupa tentang lajur Alexandria seberat 600 tan (10 tangki kereta api). Masalah seterusnya yang tidak dapat dielakkan dalam versi tuangan konkrit ialah masalah gua. Mereka kini ditemui di mana-mana permukaan konkrit. Lihat tiang telegraf jalan, sebagai contoh. Jadi saya mengambil gambar yang paling dekat. Dia diliputi dalam gua.

Ia akan menjadi sama walaupun anda menggunakan acuan yang licin, seperti filem.

Akan sentiasa ada beberapa gelembung udara dalam campuran konkrit, di samping itu, dalam proses penghabluran, haba dibebaskan, yang membawa kepada pembebasan wap, jadi hampir tiada apa-apa tanpanya. Tepat hampir, kerana cara untuk membuang gua telah dicipta - ini adalah vibro-formwork (vibropress). Iaitu, acuan boleh alih. Dengan cara ini, singki, tab mandi, meja, pasu, patung, dsb. kini dibuang. Tetapi ini semua adalah objek yang bersaiz agak kecil. Saya secara peribadi tidak dapat membayangkan acuan bergetar berpuluh-puluh meter tinggi dengan jisim penyelesaian seratus tan.

Dan jangan lupa tentang semua masalah yang wujud dalam plaster. Untuk bentuk tuang tidak dapat dielakkan perlu dibawa ke keadaan - untuk meratakan, mengisar, dempul, menggilap, dll. Lihat, sebagai contoh, pada pembaikan asfalt di jalan raya kita. Sangat mendedahkan. Potongan asfalt adalah apa yang kita lihat hanya pada tiang Isakia. Iaitu, lajur Isakia mempunyai kesan pemesinan dengan alat pemotong berkelajuan tinggi.

Sekarang mari kita beralih kepada lajur itu sendiri. Foto terakhir tidak disengajakan. Ia menunjukkan bukan sahaja kesan pemesinan (pemotongan) yang jelas dengan alat berkelajuan tinggi, tetapi juga menunjukkan bagaimana pemulihan sedang berlaku. Bahagian lajur yang bermasalah dikeluarkan, tetulang dimasukkan dan komposisi polimer komposit tertentu dengan cip granit digunakan. Atau tampalan dimasukkan (tampal). Warna hitam dalam kes ini kemungkinan besar adalah sejenis primer atau gam lama. Kemudian semuanya dikisar dan digilap.

Hakikat bahawa tiang Ishak adalah batu semula jadi boleh dibuktikan dengan fakta berikut. Pertama sekali, hakikat bahawa bukan sahaja tiang diperbuat daripada granit sedemikian, tetapi juga semua asas di bawah katedral dan kawasan sekitar katedral. Dan juga sekatan. Dan secara umum, hampir lantai St. Petersburg diperbuat daripada granit ini. Dia juga berada di kubu, dan dia juga di Kronstadt. Inilah yang dipanggil rapakivi.

Tekstur semulajadi akan menjadi bukti seterusnya. Rapakivi tidak mempunyai corak yang cantik, tidak seperti granit kelabu dan hitam. Tetapi bagaimanapun, tekstur tertentu, walaupun tidak begitu ketara, mempunyai tempat untuk menjadi. Jika anda berjalan di sepanjang katedral, anda boleh melihatnya di sana sini.

Berikut adalah blok asas katedral, kita melihat lukisan bertekstur (garisan).

Dan di sini kita berhati-hati melihat sepertiga bawah lajur berhampiran. Lukisan yang berbeza. Sekarang lihat lajur seterusnya, di atasnya terdapat beberapa coretan dalam bentuk bintik gelap. Di baris kanan pada lajur ketiga di tengah terdapat juga corak yang berbeza.

Terdapat lukisan pada lajur ini di bahagian bawah.

By the way, terdapat kesan serpihan daripada bom di atasnya. Terdapat lubang besar di lajur kanan di bahagian atas; Saya menunjukkan tempat ini secara dekat pada permulaan artikel. Secara rasmi, ini adalah dari serpihan bom semasa Perang Patriotik Besar, tetapi fakta ini nampaknya saya perlu disemak semula. Di manakah bom itu meletup, walaupun pada hakikatnya terdapat hanya satu cip besar pada satu lajur, dan beberapa serpihan daripada serpihan kecil di bahagian lain? Dan mereka diarahkan ke arah satu sama lain. Ternyata bom itu meletup di suatu tempat di antara tiang? Tetapi menurut sejarah rasmi, tidak ada satu pun serangan langsung di katedral semasa perang. Sekiranya letupan itu jauh, maka tidak jelas bagaimana serpihan itu terbang - sekali, dan jenis bom apa yang ada - dua, sehingga pada ketinggian 20 meter dari blok granit seberat seratus tan, hanya sekeping besar sahaja. terputus dengan serpihan.

By the way. Fakta ini menolak sepenuhnya kedua-dua versi plaster, kerana ia akan terbang seperti selimut di tempat pertama, dan versi itu ke dalam pemasangan terbahagi lajur. Jika lajur terdiri daripada bahagian komponen, maka dari pukulan kuasa yang begitu kuat, keretakan tidak dapat dielakkan akan berlaku di sepanjang segmen lajur. Retak melintang. Kami juga tidak melihat mereka di mana-mana. Walau bagaimanapun, terdapat banyak keretakan pada lajur. Tetapi mereka semua secara eksklusif dalam satah menegak. Penjelasan umumnya mudah. Katedral mempunyai tarikan di tengah. Terdapat penurunan progresif pada abad ke-19, semasa pembinaan semula oleh Montferrand. Lebih-lebih lagi, bukan sahaja bahagian tengahnya melorot, tetapi perimeter juga membengkak, terutamanya pada dua tiang yang baru dibina (kecil). Hari ini, perbezaan dalam penenggelaman di sisi katedral adalah sehingga 45 cm, sisihan menegak adalah 27 cm Walaupun fakta bahawa pada abad ke-20, katedral merosot hanya 5 mm. Lebih lanjut mengenai ini

Teruskan. Lajur lain. Di atasnya, corak tekstur jelas kelihatan di sepanjang keseluruhan ketinggian.

Mengapa saya memberi banyak perhatian kepada lukisan tekstur. Hakikatnya adalah mustahil untuk mengulanginya secara buatan. Tiada teknologi konkrit, tiada plaster. Kami melihat bahagian tengah lajur ini.

Lajur lain. Dan mengenai ini kita akan selesaikan.

Mari kita beralih kepada retakan. Mereka hampir semuanya menegak. Dan ini boleh difahami, kerana retakan terbentuk hanya pada titik daya. Daya impak pada lajur adalah menegak, yang bermaksud bahawa hanya retakan menegak boleh pergi. Di sini, dengan cara itu, retak itu melalui corak tekstur.

Beberapa keretakan agak luas dan telah pun dibaiki.

Tetapi retakan ini agak luar biasa.

Ini adalah satu-satunya retakan melintang yang wujud. Ia tertutup, iaitu, sepanjang keseluruhan lilitan. Saya belum memutuskan kesimpulan, sama ada ini adalah corak tekstur semula jadi, atau ia adalah pembaikan yang sangat baik. Jika pembaikan, maka kami mempunyai lajur yang terdiri daripada 2 bahagian. Ia mungkin telah terjatuh dan berkecai. Jika ya, maka kerja itu adalah perhiasan dan pembina mesti diberikan haknya. Walaupun keseluruhan katedral dibina sedemikian rupa sehingga seseorang hanya boleh kagum, jadi ia tidak begitu mengejutkan.

Sekarang bagaimana rata permukaan lajur dari segi geometri. Ternyata, mereka tidak begitu sekata. Memandangkan skala, ini tidak ketara, tetapi jika anda melihat dengan teliti pada fluks bercahaya, maka kelengkungan lajur kelihatan sangat jelas. Beri perhatian kepada sempadan cahaya dan bayang-bayang, terutamanya di bahagian atas. Dia beralun.

Kemudian dia mendekatkannya.

Apakah ini? Dan kenapa agaknya? Untuk penjelasan, mari kita lihat sudut yang berbeza. Dalam perspektif ini, kita melihat bahawa dalam satah melintang lajur mempunyai padang tertentu bintik gelap dan terang. Seperti beberapa segmen. Jadi mereka memberikan lajur gelombang tertentu. Dalam cuaca cerah, segmentasi ini jelas. Nampaknya fakta inilah yang membentuk asas untuk versi dalam komposisi segmen lajur dengan beberapa plaster berikutnya. Tetapi ini tidak berlaku.

Trek segmen ini hanyalah trek mesin penggilap. Lajur tidak digilap dengan tangan, tetapi dengan beberapa kaedah mekanikal dengan putaran di sekeliling lajur. Iaitu sekitar, dari jejak itu dan sebegitu. Sekarang saya tidak akan mengganggu diri saya sendiri bagaimana sebenarnya ini dilakukan dan mereka bentuk mesin tertentu, saya hanya akan menetapkannya sebagai fakta. Kami mempunyai kesan alat putaran di sekeliling lajur. Apakah jenis lampiran pemotong dan sebatian penggilap yang digunakan dalam kes ini, saya juga tidak akan membincangkan. Ini adalah sekunder. Saya akan mengulangi sekali lagi foto dengan corak bertekstur, tk. dalam foto ini, segmen juga jelas kelihatan.

Mungkinkah ini kesan mesin pelarik? Ya mereka boleh. Pengisaran dan penggilap seterusnya boleh melicinkan kegelisahan, dan sebaliknya, meningkatkannya. Lima puluh lima puluh. Dan kemungkinan besar kedua-duanya bersama. Satu-satunya perkara yang tidak jelas ialah lajur dimesin dengan alat yang mempunyai lejang di sekeliling lajur. Atau lajur sedang berputar.

Ini melengkapkan bahagian 1, di bahagian kedua kita akan masuk ke dalam katedral.