Industri filem - koleksi templat untuk kehidupan "betul"

2024 Pengarang: Seth Attwood | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 16:12

Ciri tersendiri keadaan moden ialah kehadiran persekitaran yang sama sekali baru, sebelum ini tiada - persekitaran siber, realiti maya. Pakar dalam menjalankan operasi maklumat dan psikologi di pelbagai negara telah belajar menggunakan persekitaran ini untuk memberi impak berskala penuh kepada orang ramai.

Akhirnya, aktiviti mereka membawa kepada kemunculan format baru untuk menjalankan perang algoritma, atau, seperti yang dipanggil, perang senyap. Skala dan kemungkinan menjalankan operasi dalam perang ini mengancam bukan sahaja ekonomi dan sistem politik setiap negara, tetapi juga membawa kepada kehilangan kawalan secara keseluruhan.

Dalam perang yang tenang, seseorang boleh membezakan dua pihak secara bersyarat - nasional dan transnasional. Yang pertama termasuk negeri, iaitu, sistem yang terikat kepada wilayah tertentu, kepada yang kedua - syarikat - tidak terikat dengan wilayah, berjuang untuk sumber yang terletak di atasnya. Intipati peperangan algoritma berpunca daripada fakta bahawa syarikat transnasional (TNC) memenuhi ruang maklumat negara yang diduduki dengan kandungan tertentu, mempengaruhi orang ramai dan pengguna individu. Ini dilakukan dengan memperkenalkan virus mental yang memprogramkan tingkah laku manusia.

Akibatnya, berlaku kehilangan kawalan di peringkat negeri. Dan akibatnya - rusuhan, sabotaj di kemudahan strategik penting, rampasan kuasa yang tenang, pengagihan semula harta.

Pada masa ini, di Rusia, ancaman ini kurang diiktiraf oleh penduduk dan struktur kuasa, jadi mereka sebahagian besarnya adalah tebusan keadaan semasa, dan sebarang tindakan pemimpin individu, sebenarnya, bekerja untuk kepentingan musuh.

Di sebalik kejayaan individu, secara keseluruhannya, negara kita mengalami kerugian yang ketara dalam bidang operasi maklumat. Kegagalan yang paling ketara ialah memburukkan Rusia selepas Sukan Olimpik 2014 di Sochi, syarikat yang dipilih di Eropah, dengan sengaja mengurangkan kepentingan negara BRICS, senarai sekatan terhadap warga dan syarikat Rusia, menuduh Rusia meracuni bekas Kolonel GRU Sergei Skripal di UK. Keunikan maklumat dan operasi psikologi terletak pada fakta bahawa ia secara terbuka dijalankan di ruang maklumat. Sebagai contoh, cerita dengan Skripal betul-betul bertepatan dengan plot siri TV British "Strike Back", yang dikeluarkan pada musim gugur 2017 dan menyediakan penonton.

Industri perfileman telah bertukar daripada menjadi alat kepada medan pertempuran sengit. Setiap filem, setiap bit maklumat adalah setanding dengan senjata, yang penjualannya menjana pendapatan untuk pemiliknya. Keuntungan industri filem adalah setanding nilainya dengan sektor terbesar aktiviti pengeluaran. Oleh itu, jumlah pendapatan Hollywood daripada penjualan produk perkilangan yang dieksport ke luar Amerika Syarikat adalah setanding dengan jumlah pendapatan yang diterima oleh negara - pengeksport minyak terbesar.

Di China sahaja, filem Amerika mencatatkan kutipan kira-kira $ 1.5 bilion pada 2011, dan $ 8.3 bilion diramalkan untuk 2017. Walau bagaimanapun, pawagam itu sendiri adalah puncak gunung ais, dan gesheft yang lebih besar membawa kesan tertunda kesan pawagam terhadap penduduk. Sebagai contoh, pengiklanan tembakau dalam filem dibayar, dan kemudian ia membawa keuntungan besar, yang penulis skrip Hollywood Joe Esterhaz tidak teragak-agak untuk bercakap tentang. Syarikat tembakau sahaja membelanjakan kira-kira $ 3 juta setahun untuk pengiklanan filem.

Dalam konteks ini, kita tidak bercakap tentang satu filem, tetapi mengenai industri secara keseluruhan. Kita boleh mengatakan bahawa orang moden dengan gaya hidup, tabiat, pilihan, pemikirannya "dilahirkan" di makmal psikofizik Hollywood. Matlamat utama pawagam Hollywood ialah penyatuan budaya, membawa semua orang di bawah satu templat. Ini dilakukan melalui pembentukan imej positif Amerika Syarikat dan imej negatif negara lain, pengenaan penyelewengan tingkah laku dan seksual, propaganda terbuka individualisme dan gaya hidup anti-sosial, pemalsuan sejarah.

Perebutan ruang maklumat dan pengenaan nilai Barat berlaku secara berperingkat. Pengisian besar-besaran filem Hollywood, kemudian, kawalan rangkaian pawagam dan pengedaran, pengenaan format, kemudian penciptaan sejenis "pawagam nasional" pada kertas penjejakan mereka.

Di Rusia, dua peringkat pertama telah pun berlalu. Pengedar filem diwakili oleh enam cawangan pengedar filem Barat. Rangkaian pawagam dikawal oleh sepuluh pengendali. Penonton pawagam di Rusia adalah 55 juta orang, iaitu dua kali lebih banyak daripada lima tahun lalu. Menjelang akhir 2018, ia dirancang untuk membuka 800 lagi pawagam di pelbagai bandar di Rusia. Menurut syarikat "Nevafilm Reseach", sehingga Februari 2017, 4407 dewan beroperasi di Rusia.

Bagi "pawagam Rusia", filem paling terkenal sejak beberapa tahun kebelakangan ini ialah "Leviathan" karya Alexander Zvyagintsev dan "Stalingrad" karya Fyodor Bondarchuk. Mereka jelas dikenali bukan kerana cinta tulus penonton terhadap filem dan rasa terima kasih kepada pencipta, tetapi terima kasih kepada dasar pemasaran profesional Barat. Filem memasuki Rusia melalui Barat, "luar - dalam". "Stalingrad" adalah filem pertama yang dikeluarkan di Rusia dalam format IMAX, yang pastinya menarik minat penonton muda. Hasilnya, kumpulan terbesar penonton filem ini ialah golongan muda berumur 16 hingga 25 tahun (43%). Pr-syarikat dengan mahir menyingkirkan generasi yang lebih tua, yang masih mampu berfikir kritis, dan bekerja untuk golongan muda.

Lebih berbahaya ialah "filem Rusia", yang dilihat secara positif oleh penonton Rusia memandangkan "pembungkusan Soviet" mereka: "Masa Pertama", "Pergerakan Ke Atas", "Salute 7" (versi Cina tajuknya ialah "Penyelamatan Angkasa"), dll. Malah, dengan cara yang merosakkan, mereka menunjukkan era Soviet, membentuk penonton USSR sebagai mesin yang tidak berjiwa. Seorang wira individu dipilih yang, walaupun dalam segala-galanya, bergelut dengan sistem dan menang, dan didorong oleh tidak lebih daripada ketakutan, kesakitan, dan tragedi peribadi. Tetapi ini tidak ada kena mengena dengan nilai-nilai Kesatuan Soviet.

Apakah filem yang dibeli oleh China? Di Rusia - ini sensasi, seolah-olah, lukisan "Rusia", yang dinaikkan pangkat ke Rusia dari Barat. Di Eropah, sebagai contoh, filem Young Karl Marx, diarahkan oleh Raoul Peck. Ulasan daripada pengkritik mengecewakan.

Pada tahun 2014, 1015 pemultipleks dibuka di China, yang bermaksud 5397 skrin baharu. Terdapat lebih daripada 45,000 daripada mereka di China pada 2017. Syarikat-syarikat Barat mengambil alih pasaran pengeluaran dan pengedaran filem, dan oleh itu pengaruhnya terhadap orang ramai. Pasaran China dikawal oleh pengedar media dalam talian tempatan Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. Pada tahun 2014, gergasi internet ini menjual iklan bernilai $3 bilion. Pasaran sebesar ini sangat diminati oleh penerbit filem dan televisyen Amerika. Pada 2014, China membelanjakan $100 juta untuk pembelian kandungan Barat, terutamanya dari Amerika Syarikat dan Great Britain. Dan tiada siapa yang mengganggu, sebagai contoh, bahawa penonton musim kedua siri "House of Cards" berjumlah 24.5 juta orang, kebanyakannya dari Beijing dan, berdasarkan alamat IP mereka, kebanyakannya kakitangan awam.

Pada 28 April 2018, pembinaan Pangkalan Industri Filem dan TV Dongfangingdu telah siap di Teluk Lingshan di Zon Ekonomi Baru Pantai Barat Qingdao. Menurut timbalan ketua Biro Filem dan Televisyen Teluk Lingshan, Yuan Meilin, filem fiksyen sains Amerika Pacific Rim 2 telah difilemkan di sini. Tetapi apakah maksud ini sebenarnya?

Di samping menyediakan syarat untuk penggambaran untuk syarikat Hollywood, China juga melabur dalam industri filem Amerika, yang, mengikut pengiraan kami, sepatutnya menjadi usang. Pelabur utama ialah Alibaba Group, Hunan TV China. Yang terakhir telah melabur $ 375 juta dalam pengeluaran filem untuk syarikat media Amerika Lionsgate. Pembuat filem Amerika sangat gembira dengan wang dan akses kepada pasaran yang besar untuk penonton.

Kami juga akan menganggap bahawa ini adalah kerja sengaja perniagaan China untuk melemahkan medan maklumat dalaman China dan menyokong musuh geopolitik, tetapi kami menganggap bahawa keadaan lebih buruk - ahli perniagaan China, dipandu oleh ketamakan mereka untuk keuntungan, semata-mata tidak menilai akibat daripada tindakan mereka.

Pawagam China telah mencapai beberapa kejayaan dalam perniagaan filem global berkat dasar kerjasamanya dengan Hollywood. Bagaimanapun, menurut ketua Pentadbiran Radio, Filem dan Televisyen Negeri Zhang Pei-Ming, kejayaan dalam pasaran dunia semakin menjadi penghalang serius kepada promosi filem nasional di tanah air mereka. Kebanyakan filem yang ditayangkan di pawagam Cina sama ada difilemkan di luar negara atau hasil kerjasama antarabangsa: jumlah filem Cina di box office adalah kecil.

Lebih-lebih lagi, penonton Cina semakin hilang minat terhadap filem sejarah dan propaganda. Penonton muda Cina lebih suka filem bergenre seperti melodrama dan komedi. Siri "Lost in Thailand" diletakkan sebagai salah satu projek paling berjaya dalam industri China. Kriteria kejayaan ialah yuran sewa kasar. Malah, komedi bajet rendah bernilai $ 4 juta memperoleh kutipan $ 192 juta dalam box office Cina, dan telah memintas filem patriotik berskala besar Mengingat 1942 tentang penentangan heroik rakyat China terhadap penceroboh Jepun, yang hanya memperoleh $ 35. juta. Mungkinkah di China, kriteria untuk menilai pawagam adalah box office, dan bukan kepentingan awam?

Satu lagi contoh menarik ialah kejayaan besar di China untuk siri TV Korea My Love from a Distant Star. Jumlah tontonan siri itu di laman VOD Cina iQiyi melebihi 14.5 bilion dalam siri ini, dia segera memasuki tiga teratas. Beribu-ribu peminat Cina telah datang untuk menyambut bintang filem itu.

Siapakah subjek pengurusan pawagam?

Syarikat transnasional memasuki pasaran negara kita, memenangi kemenangan dalam perang senyap algoritma. Persoalannya secara semula jadi - pegawai dan ahli perniagaan di negara kita tidak memahami apa yang berlaku, atau adakah mereka faham, tetapi mencari alasan dan bekerja untuk kepentingan TNC?

Pawagam sebagai alat boleh menjadi elemen asas dalam sistem keselamatan negeri. Walau bagaimanapun, di Rusia ia telah dipromosikan secara aktif baru-baru ini bahawa pawagam tidak boleh dikawal oleh kerajaan. Malah, penyelesaian kepada isu itu terselindung di sebalik siapa yang menjadi subjek pengurusan dan menetapkan kriteria, idea apa yang dipromosikan oleh filem itu.

Jumlah keseluruhan sokongan kewangan negeri untuk sinematografi oleh Kementerian Kebudayaan Persekutuan Rusia dan Dana Pawagam pada tahun 2015 berjumlah $ 6, 2 bilion. Jumlah perolehan Hollywood pada tahun 2011 ialah $ 464 bilion.

Perlu diingat bahawa pada masa ini tidak lagi cukup dengan hanya mengeluarkan filem. Anda perlu mewujudkan minat kepadanya. Kita (negeri kita) harus melihat pawagam bukan sahaja dari sudut yang berbeza, tetapi dari kedudukan asas yang berbeza, kedudukan subjek yang memerintah. Memandangkan pawagam sebagai sebahagian daripada budaya, khazanah negara, kita mesti memperjuangkannya, menciptanya semula. “Pawagam adalah medium pergolakan massa yang paling hebat. Tugasnya adalah untuk mengambil perkara ini ke tangan kita sendiri”- JV Stalin.

Fungsi pawagam jauh lebih mendalam daripada yang kelihatan pada pandangan pertama. Walaupun fakta bahawa ahli ekonomi hebat kita, rakan V. V. Leontiev telah dianugerahkan Hadiah Nobel dalam bidang ekonomi, hanya sedikit orang di negara kita yang tahu bahawa V. V. Leontyev yang secara matematik membuktikan bahawa perancangan dan pembangunan strategik secara umum di negeri dan di peringkat serantau hanya mungkin. jika faktor jumlah potensi buruh diambil kira. Ia, sebaliknya, ditentukan bukan oleh kehadiran hanya orang secara berasingan, kilang, teknologi, tetapi juga oleh keupayaan orang untuk menggunakan teknologi, bahan dan sumber teknologi, dan keupayaan orang untuk memodenkan rantaian teknologi, untuk mengekalkan keseluruhan proses teknologi integral. Dalam industri perfileman, keupayaan orang ramai menggunakan teknologi pawagam harus dilihat sebagai cabaran strategik yang penting.

Untuk ini, adalah perlu untuk membentuk sekolah lakonan dan pengarah yang bertujuan untuk mencipta filem domestik untuk penonton domestik, dan tidak tertumpu kepada menerima satu lagi anugerah filem Barat.

Untuk pembangunan industri perfileman domestik, kriteria untuk pawagam perlu dirangka. Dalam perang yang tenang, pertama sekali perlu bekerja dengan penduduk. Sistem itu harus dibina atas prinsip penyusunan tentera rakyat, di mana setiap orang akan dapat mempertahankan wilayahnya, kepentingan negaranya. Untuk ini, pertama sekali, adalah perlu untuk meneruskan dasar intelektual yang aktif, melalui pembentukan medan maklumat, untuk membentuk nilai kreatif dan persepsi dunia sekeliling. Ia adalah perlu untuk mengajar penduduk untuk menjadi pencipta sepenuhnya kandungan maklumat. Kerja-kerja penerangan dengan golongan muda amat penting dari sudut keselamatan dan prospek pembinaan negara. Penekanan utama dalam kerja haruslah pada penyampaian imej secara besar-besaran dan pembentukan konsep. Termasuk dengan bantuan industri perfileman.

Itulah sebabnya sekarang, berbanding sebelum ini, projek media adalah relevan, yang, dalam satu pihak, akan memungkinkan untuk membentuk orientasi nilai dan dengan itu mengatasi tempoh peralihan, dan sebaliknya, akan membolehkan penduduk terlibat dalam penciptaan medan maklumat pada yang lain.

Elena Andreevna Struzhkova, pakar Pusat Inisiatif Sistem, calon sains pertanian Sci., Profesor Madya (laporan di Persidangan Saintifik Antarabangsa V "China dan Rusia: Strategi Pembangunan Negara", 28 Mei 2018, St. Petersburg)