Terlupa Solaris

2024 Pengarang: Seth Attwood | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 16:12

Perhatian! Selanjutnya dalam teks adalah kandungan filem. Jika anda belum menonton filem ini, kami mengesyorkan agar anda menontonnya sebelum membaca artikel tersebut.

Bunyi prelude organ kosmik Bach dalam F minor Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, air menggelegak dengan alga yang menggeliat, rumput tebal diiringi kicauan burung oleh sebatang pokok besar di mana kabus tebal turun - ini adalah bingkai pertama filem Solaris oleh Andrei Tarkovsky. Penonton segera menonton pawagam yang serius dan berfalsafah, di mana segala-galanya sangat baik - kerja pengarah, permainan dan pelakon, kerja pengendali.

Pemandangan alam sangat indah. Titisan hujan musim panas yang memenuhi cawan teh yang ditinggalkan di teres. Sebuah rumah kecil di tepi jalan tempat tinggal bapa protagonis. Kanak-kanak yang riang bermain-main di alam semula jadi di bawah sinaran matahari musim panas. Terdapat banyak adegan kontemplatif seperti itu dalam gambar.

Hari ini, apabila anda mula bercakap tentang filem Solaris, ramai yang tidak tahu bahawa ini bukan adaptasi filem Amerika (mesti saya katakan kosong) Soderbergh dengan George Clooney dalam watak utama. Ini adalah filem adaptasi Andrei Tarkovsky yang telah dilupakan berdasarkan novel fiksyen sains oleh Stanislav Lem. Tetapi Andrei Arsenievich mempunyai pengakhiran yang berbeza dari novel dan makna lain diletakkan, yang membawa kepada perselisihan pendapat dengan pengarang novel itu.

Makna Tarkovsky

Saya tidak tahu satu pun karya fiksyen sains, di mana ia bukan tentang masa kini dan bukan tentang kita - manusia. Menurut plot, watak utama, ahli psikologi dan doktor Chris Kelvin, mesti pergi ke stesen angkasa saintifik, di mana tiga saintis telah tinggal dan bekerja selama beberapa tahun. Stesen ini terletak berhampiran planet Solaris, yang sedang dikaji oleh penyelidik Snout, Sartorius dan Giborian.

Terdapat perbincangan di Bumi tentang keperluan untuk meneroka planet ini. Minat dalam penyelidikan ini didorong oleh keterangan juruterbang Burton. Juruterbang mendakwa bahawa "Lautan" mampu mewujudkan pelbagai objek. Dan dari stesen itu datang data pelik dan bercanggah daripada penyelidik. Chris akan pergi ke stesen. Sebelum berlepas, dia menaiki teksi. Adegan perjalanan selama 4 minit ini adalah sejenis metafora untuk penerbangan Chris ke Solaris. Perjalanan Chris di alam semula jadi digantikan dengan gambar sungai lampu buatan, di tengah-tengah aliran kereta yang laju dan memekakkan telinga yang mengalir di antara konkrit dan asfalt di sebuah bandar yang besar dan hodoh.

Setibanya di stesen, ternyata Giboryan membunuh diri, dan dua lagi anak kapal Kelvin mendapati dalam keadaan kemurungan yang mendalam, di ambang gila. Ternyata sebab keabnormalan mental anak kapal adalah penampilan di stesen makhluk ("tetamu"), yang merupakan salinan tepat orang yang sebelum ini dikenali oleh watak-watak itu, lebih-lebih lagi, mereka yang mempunyai kenangan yang tajam dan traumatik. Setiap saintis mempunyai hantu sendiri.

Semasa tidur, seorang "tetamu" datang kepada Kelvin. Lautan menjelma imej isterinya Hari, yang telah meninggal dunia 10 tahun sebelumnya akibat bunuh diri selepas pertengkaran keluarga. Dan di sinilah intipati protagonis menampakkan dirinya.

Kelvin langsung tidak mampu melayan dengan tenang penampilan "isteri"nya. Dia sangat faham bahawa Hari adalah … salah faham. Tetapi dia juga faham bahawa dia adalah akibat kelemahan mentalnya. Solaris, seolah-olah, menggerakkan cermin kepada penduduk stesen, dan mereka terpaksa melihat diri mereka sendiri tanpa sebarang kemungkinan mengelak daripada mesyuarat ini.

Situasi yang tidak standard sedemikian mendedahkan apa yang ada di dalam seseorang dan ia ternyata mengejutkan, pertama sekali, untuk orang itu sendiri.

Kami berusaha untuk menakluki angkasa tanpa memeriksa diri kami sendiri, kata Tarkovsky. Dan adakah kita benar-benar memerlukan ruang?

Tidak hairanlah Snout menyatakan dengan kesedihan:

Sains? mengarut! Dalam keadaan ini, semua orang sama-sama tidak berdaya. Saya mesti memberitahu anda bahawa kita tidak mahu menakluki Kosmos sama sekali. Kami mahu mengembangkan Bumi ke sempadannya.

Kita tidak tahu apa yang perlu dilakukan dengan dunia lain. Kita tidak perlukan dunia lain

kita perlukan cermin. Kami sedang bergelut dengan hubungan dan tidak akan menemuinya. Kita berada dalam kedudukan bodoh orang yang berusaha untuk matlamat yang dia tidak perlukan. Manusia perlukan manusia!.

Lem sangat tertarik dengan masalah bertemu dengan akal, sama sekali berbeza dengan manusia, dengan fikiran mengatasi manusia. Dia memodelkan andaian situasi, membina hipotesis. Tarkovsky mengekalkan garis ini: seseorang terbang ke planet ini untuk "mewujudkan hubungan dengannya", cuba mempengaruhinya dengan pancaran sinar-X yang kuat, dan sudah cukup bagi planet itu untuk mewujudkan orang tersayang yang telah meninggal dunia untuk menjadikannya jadi gila. Seseorang dengan angkuh berfikir bahawa dia boleh menyerang dunia lain yang tidak diketahui untuk menundukkan mereka - tanpa mengetahui atau memahami apa-apa tentang mereka. Tarkovsky berkata:

“Maksud utama … filem itu, saya lihat dalam isu moralnya. Penembusan ke dalam rahsia alam yang paling dalam harus dikaitkan dengan kemajuan moral. Setelah mengambil langkah ke tahap kognisi yang baru, adalah perlu untuk meletakkan kaki yang lain pada tahap moral yang baru. Saya ingin membuktikan dengan lukisan saya bahawa masalah kestabilan moral, kesucian moral meresap seluruh kewujudan kita, menampakkan dirinya walaupun dalam bidang yang, pada pandangan pertama, tidak berkaitan dengan moral, seperti penembusan ke angkasa, kajian dunia objektif, dan sebagainya."

Perpustakaan dalam gambar adalah sebuah pulau Bumi di Angkasa.

Bilik ini mengandungi buku dan pengeluaran semula yang hebat - peninggalan ingatan sejarah dan artistik manusia: Venus de Milo, patung Socrates, "Don Quixote" oleh Cervantes, topeng kematian Pushkin, naga Cina dan lukisan Bruegel.

(Anda boleh mengkaji peninggalan di sini)

Dalam adegan genius tanpa berat, watak utama melihat lukisan oleh Pieter Bruegel "Pemburu di Salji". Gambar ini, nampaknya saya, adalah tentang kemajmukan Dunia dan tentang kehidupan di bumi. Hari dan Chris, apabila mereka terbang, lihat alam semesta dari sisi dan, seperti Bruegel dalam "The Hunters", lihat kepenuhan dan kepelbagaian Dunia ini. Damai di bumi. Dan Hari, dikelilingi oleh objek seni, dalam 30 saat belajar banyak tentang bumi dan semakin banyak berubah menjadi seseorang.

Pieter Bruegl, Pemburu di Salji

Dan akhirnya, Hari menyelamatkan Chris dengan mati, menyedari sifat hubungan mereka yang fana.

Solaris adalah cermin bengkok tetapi neutral, tidak peduli dengan apa yang tercermin di dalamnya, penjelmaan undang-undang moral. Dan stesen berhampiran planet adalah ruang tekanan di mana tekanan moral dibina. Dan Chris, di bawah tekanan semua yang berlaku, mengambil langkah ke tahap moral yang baru yang Tarkovsky bercakap tentang, setelah mempertimbangkan semula sikapnya terhadap dirinya sendiri, isterinya yang sudah tiada, Bumi, Tanah Air dan Lautan itu sendiri.

Pada penghujung filem, Ocean meletus daripada dirinya sendiri transformasi baharu, berdasarkan apa yang paling Kelvin inginkan sekarang - rumah yang sangat kecil di tepi jalan di mana bapa Chris tinggal, sebuah tasik dengan alga dan pokok, yang dahannya terbentang seperti jejari payung untuk meter. Watak utama perlahan-lahan berjalan melepasi tasik ke rumah, di mana dia menemui bapanya. Filem ini berakhir dengan rujukan kepada lukisan Rembrandt The Return of the Prodigal Son. Berubah, menyedari dan menerima segala yang Solaris tunjukkan kepadanya, Chris jatuh berlutut di hadapan bapanya dan bapanya, sebagai simbol kecerdasan yang lebih tinggi, menerima Chris, meletakkan tangannya di bahunya. Inilah kenalannya…

Malakhov Vladimir, Gambar dunia

The Return of the Prodigal Son oleh Rembrandt

Adegan graviti sifar Hari dan Chris

Adegan akhir

Solaris, dir. Andrey Tarkovsky, 1972: