Karl Bryullov dan "Hari Terakhir Pompeii" karyanya

2024 Pengarang: Seth Attwood | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 16:12

Hari terakhir bandar purba itu adalah yang pertama dalam kerjaya Karl Bryullov. Artis membuat Eropah memuji genius lukisan Rusia.

Plot

Di atas kanvas adalah salah satu letusan gunung berapi yang paling kuat dalam sejarah umat manusia. Pada tahun 79, Vesuvius yang sekian lama berdiam diri sehingga dianggap sudah pupus, tiba-tiba "terjaga" dan membuatkan semua hidupan di kawasan itu tertidur buat selama-lamanya.

Diketahui bahawa Bryullov membaca memoir Pliny the Younger, yang menyaksikan peristiwa di Misena, yang terselamat dari bencana itu: Orang ramai yang panik mengikuti kami dan … menekan kami dalam massa yang padat, bergerak ke hadapan apabila kami pergi. … Kami terkaku antara adegan yang paling berbahaya dan menakutkan.

Kereta-kereta itu, yang kami berani keluarkan, bergoyang dengan sangat kuat ke sana ke mari, walaupun mereka berdiri di atas tanah sehingga kami tidak dapat menahannya walaupun dengan batu besar di bawah roda. Laut seolah-olah berguling ke belakang dan ditarik dari pantai oleh pergerakan sawan Bumi; sudah tentu tanah telah meluas dengan ketara, dan beberapa haiwan laut telah berakhir di atas pasir …

Akhirnya, kegelapan yang dahsyat mula hilang sedikit demi sedikit, seperti kepulan asap; siang hari muncul semula, malah matahari keluar, walaupun cahayanya suram, seperti yang berlaku sebelum gerhana yang semakin hampir. Setiap objek yang muncul di hadapan mata kami (yang sangat lemah) seolah-olah telah berubah, ditutupi dengan lapisan abu yang tebal, seperti salji."

Pukulan dahsyat ke bandar-bandar berlaku 18-20 jam selepas letusan bermula - orang ramai mempunyai masa yang cukup untuk melarikan diri. Walau bagaimanapun, tidak semua orang berhemah, kebanyakannya mereka yang merancang untuk menunggu unsur-unsur di rumah meninggal dunia.

Pada kanvas Bryullov, orang ramai berada dalam keadaan panik, unsur-unsur tidak akan terlepas sama ada yang kaya atau miskin. Dan apa yang luar biasa - untuk menulis orang dari kelas yang berbeza, pengarang menggunakan satu model. Kami bercakap tentang Yulia Samoilova, wajahnya ditemui pada kanvas empat kali: seorang wanita dengan jag di kepalanya di sebelah kiri kanvas; wanita yang terhempas mati di tengah; seorang ibu menarik anak perempuan kepadanya, di sudut kiri; seorang wanita yang menutupi anak-anak dan menyelamatkan mereka bersama suaminya. Artis itu sedang mencari wajah untuk para pahlawan yang lain di jalan-jalan Rom.

Menakjubkan dalam gambar ini dan bagaimana isu cahaya diselesaikan. “Seorang artis biasa, sudah tentu, tidak akan gagal untuk mengambil kesempatan daripada letusan Vesuvius untuk menerangi gambarnya dengannya; tetapi Encik Bryullov mengabaikan cara ini. Genius itu menanamkan dalam dirinya idea yang berani, sebahagia yang tidak dapat ditiru: untuk menerangi seluruh bahagian hadapan gambar dengan kilat kilat yang cepat, seketika dan keputihan, memotong awan tebal abu yang mengelilingi bandar, sementara cahaya dari letusan, dengan kesukaran untuk melalui kegelapan yang dalam, melemparkan penumbra kemerahan di latar belakang, tulis mereka di akhbar pada masa itu.

Konteks

Pada masa Bryullov memutuskan untuk menulis kematian Pompeii, dia dianggap berbakat, tetapi hanya menjanjikan. Kerja serius diperlukan untuk menjadi tuan.

Pada masa itu di Itali, tema Pompeii popular. Pertama, penggalian sangat aktif, dan kedua, terdapat beberapa lagi letusan Vesuvius. Di pentas banyak teater Itali, opera Paccini L'Ultimo giorno di Pompeia, iaitu, Hari Terakhir Pompeii, telah berjaya dipersembahkan. Kemungkinan besar, artis itu melihatnya.

Idea untuk melukis kematian bandar itu datang di Pompeii sendiri, yang dikunjungi Bryullov pada tahun 1827 atas inisiatif abangnya, arkitek Alexander. Ia mengambil masa 6 tahun untuk mengumpul bahan tersebut. Artis itu teliti tentang butirannya. Jadi, benda-benda yang jatuh dari kotak, barang kemas dan pelbagai objek lain dalam gambar itu disalin daripada yang ditemui oleh ahli arkeologi semasa penggalian.

Katakan beberapa perkataan tentang Yulia Samoilova, yang wajahnya, seperti yang disebutkan di atas, ditemui empat kali pada kanvas. Untuk lukisan itu, Bryullov sedang mencari jenis Itali. Dan walaupun Samoilova adalah orang Rusia, penampilannya sepadan dengan idea Bryullov tentang penampilan wanita Itali.

Mereka bertemu di Itali pada tahun 1827. Bryullov di sana menerima pakai pengalaman tuan kanan dan mencari inspirasi, dan Samoilova terbakar sepanjang hidup. Di Rusia, dia sudah berjaya bercerai, dia tidak mempunyai anak, dan untuk kehidupan bohemian yang terlalu bergelora, Nicholas I memintanya untuk pergi jauh dari halaman.

Apabila kerja pada lukisan itu selesai dan orang ramai Itali melihat kanvas itu, ledakan bermula pada Bryullov. Ia adalah satu kejayaan! Semua orang menganggap adalah satu penghormatan untuk bertanya khabar apabila bertemu artis; apabila dia muncul di pawagam, semua orang berdiri, dan di pintu rumah tempat dia tinggal, atau restoran tempat dia makan, ramai orang sentiasa berkumpul untuk menyambutnya. Sejak Renaissance itu sendiri, tiada artis di Itali menjadi objek penyembahan seperti Karl Bryullov.

Di rumah, pelukis itu juga berada dalam kejayaan. Euforia umum tentang gambar itu menjadi jelas selepas membaca baris Baratynsky:

Dia membawa piala keamanan

Bersamamu dalam naungan kebapaan.

Dan terdapat "Hari Terakhir Pompeii"

Untuk berus Rusia, hari pertama.

Nasib penulis

Karl Bryullov menghabiskan separuh daripada kehidupan kreatifnya yang sedar di Eropah. Buat pertama kalinya dia pergi ke luar negara selepas menamatkan pengajian dari Imperial Academy of Arts di St. Sekali di Itali, Bryullov pada mulanya melukis terutamanya bangsawan Itali, serta cat air dengan pemandangan kehidupan. Yang terakhir telah menjadi cenderahati yang sangat popular dari Itali.

Ini adalah gambar bersaiz kecil dengan komposisi rendah, tanpa potret psikologi. Cat air sedemikian terutamanya memuliakan Itali dengan alam semula jadinya yang indah dan mewakili orang Itali sebagai orang yang secara genetik memelihara keindahan purba nenek moyang mereka.

Bryullov bekerja serentak dengan Delacroix dan Ingres. Ia adalah masa apabila tema nasib jisim manusia yang besar muncul di hadapan dalam lukisan. Oleh itu, tidak menghairankan bahawa untuk kanvas programnya Bryullov memilih kisah kematian Pompeii.

Lukisan itu memberi kesan yang kuat kepada Nicholas I sehingga dia menuntut Bryullov kembali ke tanah airnya dan mengambil tempat profesor di Akademi Seni Imperial. Kembali ke Rusia, Bryullov bertemu dan berkawan dengan Pushkin, Glinka, Krylov.

Artis menghabiskan tahun-tahun terakhirnya di Itali, cuba menyelamatkan kesihatannya, terjejas semasa lukisan Katedral St. Isaac. Kerja keras selama berjam-jam di katedral yang lembap yang belum selesai itu memberi kesan buruk pada jantung dan memburukkan lagi reumatik.